東京星菫派'11

digital_Japanesque連絡用。 ●ある感想から「わたしに愛おしい古里があってその冬の白さや　夜闇の月光や　夏の緑や風や　命の水をあんな風に　美しく　幽玄に　残してくれる人がいることを知ったらうれしくてきっと涙が止まらないでしょうほんとうに　ほんとうに　素晴らしいです　改めて Japanesque・・一日も早く　待ってる人達のもとに　とどけられますように」 4/12/2007 3:45 午前匿名希望

2010年11月16日火曜日

立秋の十五夜【月光】

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【月series】vol.3は

立秋の満月月光

１時過ぎに携帯にメール。

コトバを失った。

昨日の午後3時に彼と話した記録有り。

そのときは、

急展開した今日の古河撮影を祝いあい

いよいよ始まるな、と笑いあった。

そして明日の朝、東京駅北口。

ロケバスで会おうと話した。

かなりよくないと聞いてはいた。

でも、その日がこんなに早く来るとは。

彼も、想像していなかった

いやすまいとしていたのだと思う。

かけるコトバもなく

時間が半日すぎた。

10年前の夏。彼の尽力もあり実現した

HD900テスト撮影の【月光】を

月シリーズの第三夜としてつなぐ。

音楽を菊池雅志さんの「紫苑」から

【月光】を借り、あてる。

最後に今日の日付と

古い短歌を二首、はじめと終わりに添えた。

「秋来ぬと目にはさやかに見えねども

風の音にぞおどろかれぬる」

「ともすれば月澄む空に憧れる

心の涯を知るよしもがな」

H.Sに献上、と記した。

子のいない彼にとって、

今日の痛切が耐えられるのか

それだけが気にかかる。

2010.11.16　夜　T.M

　　　> From: 益子自宅

　　　> Date: Tue, 07 Aug 2001 05:17:37

　　　> To: 湯治部通信

　　　> Subject: [tojibu:00174] リスタート

　　　益子です。

　　　本格的なライブラリーロケとしてはじめての試みは

　　　天気にも恵まれ、きわめて満足のいくものとなりました。

　　　相馬プロデューサーのご英断に敬意を捧げます。

　　　踏み切る勇気があれば、成果は思いのままです。

　　　計算づくではあの映像はものにできなかった。

　　　日常の仕事と超える仕事をきちんと分けられたこと

　　　つまり「遠くまで行くんだ」という瞬間だったわけです。

　　　5日の出来事は夢でも幻でもない。

　　　ああいう時間を生み出せるのは才能を超えた何かだけ。

　　　相馬さんにはその何かが備わっていることが立証されたね。

　　　ぼくはあの夜の出来事が相馬さんの名の元に遂行された以上、

　　　プロデューサーとしての相馬さんの力を最大級に評価します。

　　　以後は、すべて相馬さんの指示にしたがうことを言明します。

　　　がんばれ。あんたが大将だよ。

　　　夏苅さんの大奮闘に感謝を捧げます。

　　　あの酷熱の午後によく気を失わずに頑張った。

　　　ああいう無謀な仕事の進め方は以後控えますが、

　　　音を上げずに君が進行してくれたおかげで

　　　なんとかぶじに最後までやりきることができた。

　　　でも、いつでも音を上げていいよ。

　　　たかが仕事なんだから、まずは自分第一。

　　　そのうえで今日の午後のような頑張りもあればなおよし。

　　　男でも女でも凛々しさがいちばんだ。

　　　きみは、凛々しかった。おつかれさまでした。

　　　おかげで素晴らしい愉しい時間と成果があった。

　　　冷たい飲み物を両腕にかかえて坂道を走ってくるきみの愛が

　　　倉持さんや長岡くんのもう一踏ん張りを生んだ。

　　　愛は想像力。想い描く力だ。

　　　想像力だけがこんどのような奇蹟の時間をもたらしてくれる。

　　　倉持さんをはじめ撮影部のみなさんには何も言うことなし。

　　　湯治部らしいみごとな遊びぶり、いや仕事ぶりだった。

　　　細部にこそ神は宿る。自然もまた細部にこそすべてがある。

　　　ほとんどのカメラマンはこの細部をとりちがえ

　　　単なるミニマリズムのお化けになるけど、

　　　愛と想像力を持つ才能だけが、その境界を越えていく。

　　　十年以上に渡る倉持さんとの仕事を通して、

　　　ぼくはそのことを教えられてきた。

　　　こんどの南会津ロケであらためてそのことを痛感しました。

　　　花一輪、水面のさざなみひとつで、

　　　これほど魂を揺り動かすカメラマンをぼくは知りません。

　　　人もモノも自然も、

　　　これほど愛情あふれる映像をつくれるカメラマンを

　　　ぼくは知りません。

　　　あの年齢でどうして作為を越えて表現できるのか、

　　　不思議でならない。

　　　広告がつまらないのは、

　　　すべてこの作為を越えきれないところにある。

　　　時に越えた表現者の仕事だけが後世には残るけど。

　　　畑からとうもろこしをとってきてゆで、チーズケーキを焼き

　　　冷たい氷水と大広間での昼寝を供してくれる宿、というのも

　　　またこんどの仕事にふさわしい不思議な存在だった。

　　　あれがホスピタリティの原点だよ。旅籠の原点。

　　　対価なしであのホスピタリティを引きだしたのはもちろん

　　　みなさんが前夜と早朝に見せた真摯な仕事ぶり。

　　　共感がうまれちゃうんだよな、ああいうときには。

　　　どっかで何かを越えちゃうんだよ。

　　　畳の上で蝉しぐれを枕に大の字になっている諸君を見て

　　　ぼくは今年いちばん幸福な気持ちになれました。

　　　まことにひさしぶりに湯治部の湯治部たる仕事ぶりに接し

　　　感無量であります。やっと帰還できた気がしています。

　　　メーリングなので意味がよくわからない方もあろうが

　　　ま、なんだかマシコはこんな気分であるらしいと

　　　ご理解ください。

　　　生まれてはじめてオニヤンマの孵化を目撃し

　　　ややハイになったかな。

　　　2001.8.7　立秋　リスタート記念　　益子　透

春の十五夜【朧月】

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【月series】vol.2は

十五夜の朧月

春の夜は寂しき極みわが胸の闇のピアノが…福島泰樹

その、春の夜の朧満月である。

仮あては菊池雅志氏の「彼方」紫苑より

無許可だが笑って許してくれるだろう

2010年11月14日日曜日

【月series】vol.1　十二夜の昼月

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【月series】vol.1は

十二夜の昼月

その世界は

とらえどころのない姿の比喩から

はじめたい。

次は、やっぱり【月】か、な?

kenichiromogi

月はいつでもどこでもいい。
見えないときも月はいい。
幼稚園のとき、ともだちと遊んでいて
ふと思い出す母親みたいなもんかな。11:39 PM Oct 7th webから
春だったと記憶。HD素材をHDVに落としてもらいiMovieで編集。'01のHDF900のテスト撮影をした六地蔵の月の出をQuickTimeの高画質モードに落とし渡辺に同じデータをDVDとBDに焼いてもらいrのところで再生チェック。BDプレーヤーはパナソニックモニターはpioneer最後のクロ50inch。ずっと強烈な光だと思いこんできた月光だけどBD再生ではさまざまなニュアンスが出ていた。今は無くなってしまったpioneerの映像開発部隊が最後の力を振り絞って世に出したクロの実力のスゴサとHD素材が担保している描写性能の力を口をポカンと開けて見とれていた。同じ方法で渡良瀬遊水池で春に撮った枯れた茅の穂の間に沈む春の夕日を再生。DVDではまったく感じることがなかった茅の穂のこまかなささくれやケバがもののみごとに表現されていてこれもまた呆然と見とれた。
裏編集はHDVで済ますがほんとうはもうダイレクトに編集室に持ち込みいっきにBDに落としたい。このあたりが、課題だな。
さてさて、誰をどう口説くか。巻き込むか。

昨日届いた、あるイラストレーターの感想。

> 心の根っこに繋がるとすべてがこんなふうに

豊かに観えてくるような気がしました。

> すべてが鮮やかにみえてくるような
大きな視界ももらいました。

> 幻想と現実　緊張と緩和　
主観と客観、、、ゆらゆらゆら、、、

> 時空を超えて自由になれるはずなのに、、、

> その一歩手前みたいなところにいる自分に

> はっとしてちょっと不思議な感覚になりました。。。

まだ見ぬあなたとのこと10.16　再録11.14

2010 10/16 02:48

まだ見ぬあなたとのこと

いつだったかの秋の夜、こんなことがあった。

“天然の日本。光篇”を見終わって
いきなり号泣された。

号泣が激しくなりソファを叩きのたうち回った。

30分くらいつづいただろうか。

なんどもなんども悔しいと吐き捨てながら。

気が狂ってしまったのかと思って

怖くなりかけたことをあざやかに憶えている。

その仕事は、その夜から十年も前のものだった。

狂乱の後、ながい沈黙があった。

そして、許せないといわれた。

十年前に、このしごとをあなたがして、

そこに自分がいなかったことが
口惜しいのだ、と。

わけがわからないままに

どこかで理解している自分もいた。

そのことに気づいた時、おれも慟哭した。

そういうことが、たしかに、あった。

過分な感想や身に余る反応を

いくつももらってきたが、

あんなふうに物理的な変化に相対したのは、

ただ一度だけ。

天然の日本がdigitalJapanesqueへと
踏み出した、

あれがほんとうのきっかけだったような気がする。

【視覚】について書かれた短いコトバを

なんども読み直しながら、

digitalJapanesque、

ほんとうに扉を開けたのだと、得心した。

その小さな弾みとなっていたのが、

たぶん茂木健一郎の【夕日】への渇望と、

それに続く風景論だっのかもしれない。

【終わりから始める】というsunsetシリーズは、

ほんとうに始まったのだ。そう確信。

メディアのトップページの冒頭に

【まだ、わたしたちが
お会いしたことのないあなたへ】

と書いた。そのお目にかかったことも

言葉を交わしたこともない

未知の【あなた】との間で発生したとしか思えない

幻影のようなクロスディゾルブ。

そんなふうに今夜は思った。

十月十五日上弦の夜。

@kenichiromogi

虫がさ、一生懸命鳴いているよ。
もうすぐ死んじゃうよ、

もうすぐ死んじゃうよ、って鳴いているんだよ。

@kenichiromogi: 車窓の景色を眺めていた。

美しいかたちの山があった。

こんな山が近くにあって、春も夏も、

朝も夕暮れも、晴れも雨もそれを眺めて

時が過ぎていくような、
そんな暮らしをしてみたい。

@kenichiromogi

さいごに夕陽をじっくり見たのは
いつだったかなあ。

@kenichiromogi

ざわ（４）夕暮れ、街を歩いているときに、

何とも言えぬ不安に包まれることがある。

自分を包んでいる社会的文脈がほぐれ、とけ、

たった一人で世の中に
放り出されているかのように感じるのだ。

そのような時、胸の奥が、

甘美にざわざわとし始めるのがはっきりとわかる。

@kenichiromogi

ざわ（７）希望と不安は、とても近いところにある。

不安が希望の母なのであり、その逆ではない。

まずは自分を胸がざわざわする不安の中に
置かなければ、

希望も生まれようがないのだ。

@kenichiromogi

ざわ（８）南の島に着く。ジャケットを脱ぎ、

靴下を放り投げ、時計を外す。

次第に裸になっていく。風や太陽と友だちになる。

あの時のように、自分を包んでいる社会的文脈を

一つひとつ脱いでいくことで、

初めて私たちは「不安＝希望」の
夕暮れ時にたどり着ける。

柿と栗と芋とThanksgiving

ずいぶんひさしぶりに
J・ウィンストンの【ディセンバー】を
探し出しリピート。
【天然の日本】をまとめたころに
大熊ビルの４階でよくかけていた。
四季の中でこの4枚目がいちばんよかった。
凡庸さの底に冬の空気だけが醸し出す
凛としたはりつめた気配がただよって
飽きることがなかった。

冬のロケで北国に行くと、
出発前の慌ただしい時間の中に、
ピーンとした静止した時間を感じる瞬間がある。
たぶん、凍りついたものが壊れたり、
落ちて別の凍った葉や地面にあたる音なのだと思う。

そんな音を感じると、時が停止する。
そして音楽が聴こえてくる。
その音楽が、一時期、彼のピアノソロだった。
時間にすればほんの瞬間。
まばたきする間だったとは思うが、
短い【永遠】でもあった。

どんよりとした秋の日曜日の午後、
抱え込んだ問題に対処しようと
腕組みをしながらしたことは、
ディセンバーのリピート。
特に冒頭の♪Thanksgiving

逃げるのではなく、静かに対処したかった。
3回リピートした。胸のざわめきも鎮まった。
やれることをやってみようと思い立つことができた。

柿と栗と薩摩芋で朝兼昼にした午後。

おれは、まだ生きている(苦笑)

2010年11月12日金曜日

涙。勝利。錯乱。re born【想】

出がけにツイッターで読んだ
脳科学者茂木健一郎のつぶやき

「一緒に泣いた人は、
きっと心の奥深くで
最も深くつながることができるよ。」

11.13未明
で、指折り数えた。

風と走る
風のササヤンカ村
もも
ある秋の夏休み
水の惑星/むじなの森
ある秋のクリスマス
southparadise/奄美越え
雪だるま作戦
母と娘のプラネタリウム/未完

しぼりこめば、たぶん指二本。
いい反応をもらいながら、
しかし今夜はひどく、せつない。

おまえはなにをしてきたのだと
どこか、で見知らぬ自分の声がする。

仕事をしてきた時間のなかで
ただひとりだけ
おれのコトバを文字通り正確に理解してくれた
畏友Mr.K。
彼に、ぐちだらけのメールを一通。

古河の仕事で
まともに組んでみたかった。
これだな、というスケールの仕事をさせたかった。
そしてその成功を肴にバカ笑いの夜を過ごしたかった。
仕事と遊びとを、彼となら完全に同調させられたはず。

映像という枠ではじまった世界は
その枠をいつまでもはずしてはくれない。
アタマの中が爆発しそうだ。

100を30で生きていくことが
ラクではなく、これほど疲れることになるとは
ほんとうに知らなかった。

勝ったと書き、行くぞと掛け声をかけながら
力のすべてが消滅していく…そんな夜だ。今夜は。

11.13 13:17
駐車場。街路の淡い明かりが
ほとんど届いていない暗闇。
では、と頭を下げ上げたとき、
まだ彼の体が起きていないことに気づいた。待つ。
数秒のことだったろうが、長かった。
黒い塊が目の前の腰の辺りにあった。
体が起きた。表情はまったく見えない。
離れた。
車を走らせてから
あのときを思いだすな。45度の夜。
とつぶやいたら
直角に見えましたよ、と。
だから、腰の辺りに塊が…
と思ったら、彼が、その瞬間に
あの夜を再現したのだと腑に落ちた。
それも、あの夜よりもさらに深く折って、託した。

あの日、おれはひとつの選択と決意をした。
決意は3年後にカタチを結んだ。
選択は7年後に結果となった。

結んだカタチは7年をかけ育ち
ほぼ盤石と思えるものになりつつある。
もしかしたら彼とおれの約束と役割は
もうあの場所では役目を果たし終えたのでは…
そんなふうに感じることが多くなっていた。

九月の初めにかかってきた唐突とも言える
♪smileについての話しから
すこしずつうねりがはじまり
【歳月篇】という結晶に至った。
あの街でのおれの役割は果たせたな、
これでいいのだと、別れる瞬間まで
いくらか寂しさもある達成感に浸っていた。

しかし
あの暗闇の中の辞儀の再現は
いやさらに深かったそれは
【歳月篇】という映像の完成などではなく
運動体としての【Dfactory】の
新しいディメンションを
再構築していきたい
まだ、【その先】があるはずだ。
もういちど一緒に行かないか
という意思の表明とともに
差し伸べられた手、ということなのだと思う。

そのことが、いまのおれには
重すぎたのかな、と夕べから未明にかけての
自分の意外とも思える弱気と混乱を
たどりなおしながら考えている。

引くか。進むか。
ここが、岐路なのだ。
きっと彼にとっても、おれにとっても。

その互いの岐路で、手を出された。
握り返せなければ、この十年が霧消する。
すくなくとも俺の十年は闇に沈む。

ならば、握ろう。
「夢」ではなく、
おれの「幻」の旗を
胸の底に掲げよう。
その旗の文字は【想】。

♪夜霧のブルースでいくしかねえな、そう了解。
一晩の錯乱のあげく、たどりつけた
これが、　ましこ的結論。

Japanesqueの端緒を
【終わり=慰藉と再生sunsetseries】で切ったのだ。
Re BORN　平仄もしっかり合っている。

　　　　　　　　　　2010.11.13　昼　T.M

2010年11月10日水曜日

ひとは、どんな瞬間に家にかえりたくなるのか

2010.11.10湯治ML02427

ところで今日、3Dテスト撮影をしていたものは
2Dとしてもつかえるよな?
いい夕焼けだったね、２日続けて。

撮ってます、とおれに自慢するためだけに
メールと写真をくれたワケではないよね(*⌒O⌒*)

ここまでは、撮影部長岡さんへ
以下は、みなさまへ

みんな、夕日タイム、家路タイムの撮影は
冬はなぁ…と不安がるけど

ほんとうに「ひとが家にかえりたくなる」のは
木枯らしが吹いたり、足もとで落ち葉が風に舞ったり
襟元を合わせ首筋をなぜる北風から身を守ろうとしたり
そういう季節がいちばんなんだよね。
どんな家でどんな時間が待ち受けていようと
ぽつりぽつりと灯りはじめた街明かりや
家々の明かりを目のはしにとらえる数が増えるたびに
「あぁ、家にかえろう」と吹き出しが浮かぶんだと思う。

冬は、日が暮れるのが早い。
街の明かりも家の明かりも
そのぶんだけ早く灯る。
空気は乾き、濁りなく
低いあたたかみのある光線が
さむいこごえる世界をほんのり染める。
だから、冬。

夏なんて
7時をすぎて明かりが灯り出すと
よし、どっかに寄っていこう…
ってなってしまう。
春も秋もまたおなじ。
そぞろ歩きが恋しくなる。

だから、冬。

12月上旬から中旬にかけ
どんな「家路タイム」をゲットできるか。
それが、おれのこの晩秋の最大の課題。

いま、少しでも可能性のある
「家路タイム」を手に入れるために
いっしょうけんめい想像をめぐらせているので
どんなヒントでも欲しいのだ。

思い描いているのは「動詞」的世界。
動詞でくくれる3つ、あるいは4つの
典型的な「家路タイム」。
動詞でくくるということは
老若男女、国籍不問で
思い描ける「家路タイム」であります。

ニッポンで
オーストラリアで
アメリカで
ロシアで
中国で…

誰がいつどこで目にしても
「あ、家にかえろう」
そうぽつんとつぶやきたくなる情景。